挑战柴可夫斯基国际青少年音乐大赛
《郑小瑛传》第十五章 第二节
作者:杨力 文章来源:本站 点击数:6852 更新时间:2012-5-14 11:57:29

 郑小瑛教授经过反复蕴酿思考于2000年12月25日向省、 市、区领导递交了一份建议书我在与一些痴迷音乐的有识之士的交谈中,获得一些启示、 灵感和重要信息,促使我冒昧地向各位父母官提出一个激动人心、充满理想主义色彩的建议:那就是将厦门建成一个东方的音乐之都,用音乐特色来装点这个国际性港口城市,从而带动现代化、国际化。......当然,交响乐是一个长线的文化建设事业,为了扩大厦门的影响 ,随着乐团逐步的成长和合理的发展,以及社会各界对普及交响乐乐事业的逐渐认可,我团开始走向全国中、大城市和港台地区,从我们这个交响乐团目前的发展和潜力来看,正一步步朝着一个具有国际水平的职业乐团前进,我们愿在建设未来的东方音乐之都中扮演重要角色。我深知这是个任重道远的事业,但我会带领爱乐乐团一起为此而努力。这是一位老指挥家郑重的承诺, 是厦门爱乐乐团走向新世纪的进军号,也是她和乐团全体成员奉献给厦门人民一份厚礼。

2000年冬,郑小瑛在赴俄罗斯为殷承宗录制钢琴协奏曲《黄河》新光碟执棒时,从有关方面了解到,由于经济的原因,俄罗斯决定让出2002年第四届柴可夫斯基国际青少年音乐比赛的主办权。这个后来被郑小瑛简称为小柴比赛的 是被列为国际四大音乐比赛之一的柴可夫斯基国际音乐大赛的组成部份。当殷承宗向郑小瑛提到,这项全世界规模最大、具有很大影响和号召力的赛事,如果能在厦门举行,不仅能提升国际性都市厦门音乐之岛的知名度和文化品位,对于普及发展交响乐和厦门爱乐乐团的成长都能起很大的推动作用时,郑小瑛马上就支持了他的想法,于是二位当即联名向厦门市领导表达了申请主办这一赛事的意向。

 

(1)迎接新的挑战  

小柴国际音乐比赛包括钢琴、小提琴、大提琴三个项目,是1991年由莫斯科柴可夫斯基国际音乐比赛明星协会发起创办的,这个协会的成员大多是柴可夫斯基国际音乐比赛的获奖者,曾经在1962年的钢琴大赛中荣获第二名的殷承宗也是协会成员之一。创办者希望通过举办这一赛事,发掘和进一步培养世界各国具有音乐天赋的青少年。首届比赛于1991年6月在莫斯科举行。第二、三届先后在日本仙台和俄罗斯的圣彼得堡举行。厦门曾于1997年申请主办第三届小柴比赛,俄罗斯方面派人来考察时,双方争执的焦点在于俄方坚持要派3个乐团来分别担任钢琴、小提琴和大提琴的决赛协奏,而中方则认为,乐团队伍这么庞大,无法负担费用,谈判未果。

这次在讨论选定举办第四届小柴国际比赛的城市前,明星协会部分成员认为厦门缺少应有的硬件、软件和举办国际大赛的经验。作为明星协会成员的钢琴家殷承宗,向协会全面介绍了厦门各方面近年来的变化与发展。2001年5月厦门市委、市政府决定再次申报举办柴可夫斯基国际青少年音乐比赛,并成立了筹备小组。

俄罗斯有关方面再次派人专程来厦门作了全面考察,他们看到中国最早设立的4个经济特区之一的厦门近几年来经济方面有了很大的发展,已成为东南沿海国际性的海港旅游城市。厦门风光绮美,鼓浪屿不仅拥有全国唯一的钢琴博物馆;而且还有4 个音响效果一流的大小音乐厅,更重要的是厦门不仅具有深厚的音乐资源,拥有曾培养出一批后备音乐人才的厦门音乐学校;观众也具有很好的音乐素养,整座城市有很好的音乐氛围,并且近年来还有了一个由著名指挥家郑小瑛带领的年轻、富有朝气的交响乐团。俄罗斯代表谈到了此行的初步印象时说,厦门这个音乐之岛,真是名不虚传啊!

经过反复讨论,大家一致同意这届比赛可以在厦门举行。9月中华人民共和国文化部正式批准由厦门市政府与明星协会共同主办。

在厦门市政府的大力支持下,殷承宗约请郑小瑛共同来完成举办这一国际音乐赛事的策划准备工作。根据这个赛事的规定,选手在决赛中,必须在乐队的协奏下演奏一首自选的协奏曲。于是,组委会把钢琴、大提琴和小提琴的协奏任务全部交给了年轻的厦门爱乐乐团。协奏曲是一件乐器独奏,由交响乐队协同其演奏的一个大型音乐品种,它既考验独奏者对大型作品的驾御能力,也考验指挥和乐队高超敏感的配合能力,年轻的厦门爱乐能否独自担纲完成这样一个高难度和高强度的国际大赛呢?是否需要再请其他乐团前来助阵?这是俄罗斯专家最不放心的疑点。

一向愿意挑战困难的厦门爱乐艺术总监郑小瑛当然知道承担国际比赛任务的严肃性,它干系到厦门市,甚至中国人的荣誉。但是她凭借着自己丰富的经验和对这个充满朝气、奋发进取的年轻乐团的了解和信任,经过反复考虑,决心知难而进,凭借备战大赛的东风,提高乐团的素质和知名度。她相信通过两年高强度的演练,一定能把乐团提高到能够胜任国际大赛的水平,她决心率领全团迎接这次新的挑战,勇敢地挑起了这本来需要三个乐团才能完成的重担。

完成这次任务最大的难点是决赛时选手们必须演奏的协奏曲不限范围,由于钢琴、小提琴、大提琴三个项目最后将各有6名选手进入决赛,而这18部协奏曲是要等到全部复赛结束,18位选手产生时才能知道参加决赛的协奏曲名;然后,每晚由一个品种的三位选手参加决赛,连续六天,而每人只有当天上午与乐队的一次合乐。如果他们选择的曲目各不相同,乐团就必须在连续 6 天内一共演奏18部协奏曲,这个曲目量和劳动量是非常大的。因此,乐团必须有足够的协奏曲保留曲目和丰富的伴奏经验,如果乐手不具备很强的读谱和合奏能力,是无法承担每天演奏 3 部协奏曲的赛事的。

 

(2)笨鸟先飞--郑小瑛第二模式   

  郑小瑛教授深知, 近年来国内各音乐院校涌现出不少从小经过正规训练,具有一流演奏技巧的青年国手,但这些孩子们并没有与乐团合作协奏曲的经验,而与乐团共同演奏一首大型协奏曲的能力,又是一名参赛选手是否成熟的标志。在国际音乐比赛的决赛中,考验选手对协奏曲的掌握程度和对指挥和乐队的适应能力,直接关系到参赛者的成绩。而青少年乐手一般来说文化底蕴不足,经验不足,往往难以独立迅速地体现音乐的内涵。因此,争取与乐团和有经验的指挥合作一下的机会,是每个青少年国手的梦想,特别是在参赛的前夕。

郑教授考虑到年轻国手有的只是因为年轻,参加的赛事少,还没有什么名气,就很难得到与乐队合作演出的机会,加上如今都在追求经济效益,够水平的大乐团要求年轻的独奏者支付高额的劳务费,也是多数家长难以负担的。几年来,厦门爱乐乐团一直在坚持从不间断的日常排练和每周推出一套新节目的音乐季制度,达到每年平均80-90来场的演出,也已经与国内外数十位音乐家合作了31部协奏曲,已经积累了一定的协奏能力,再努一把力,是完全可以为参加国际比赛的青年乐手提供免费的合作机会,同时也使乐团得到锻炼并积累更多曲目的。

为了全力备战小柴,郑小瑛开始酝酿、策划、实施一种全新的协奏曲运作方式。她通过拉网式排查,选定了乐团还没有奏过,又可能被小选手们选用的含23部钢琴协奏曲、13部小提琴协奏曲和10部大提琴协奏曲在内的46部协奏曲,她开始有计划、有步骤地安排不间断排练演出协奏曲的周末交响音乐会。乐手们戏称这种强化训练,堪与当年称雄世界的日本女排教练大松博文采用的魔鬼训练齐名。

郑小瑛教授在指挥歌剧,协奏曲方面的实力和经验在国内可谓首屈一指,她运用自身的影响和她所率领的乐团,有针对性地频频邀请中央和地方音乐学院附中的尖子学生和年轻的国手前来与乐团合作,他们只要自己承担旅费,乐团免收他们的劳务费,还提供他们在厦门期间的食住行,给他们提供一个较好的实践舞台,使他们在和指挥和乐团的排练、演出中取得经验,乐团方面也由此积累了一批新的曲目,这种国内高水平青少年乐手的亮相,也大饱了厦门人的耳福,还开了他们的眼界,这种使优秀的年轻乐手,乐团和观众三方同时受益的运作方式,被厦门媒体称之为三赢郑小瑛第二模式。厦门的音乐爱好者是有鉴赏力的,采用郑小瑛第二模式,有年轻国手加盟的音乐会,出票率都在70%以上,观众普遍反映,花几十块钱,在家门前就能欣赏到这样价值非同寻常的音乐会,真是太值得了。

 

从2001年开始,在郑小瑛教授的安排下,先是邀请了多名有成就的青少年乐手前来厦门,或是他们的老师为了希望年轻的国手们在出征国际比赛之前能够得到一次热身,并得到郑老师的抛光,于是他们来到了厦门。

10岁就获得西班牙首届世界天才儿童艺术大赛钢琴组第一名的王羽佳,曾多次访问欧美国家,她在国内先后举行了5 次个人独奏音乐会,在多次比赛中均获得好成绩。14岁时,她又在日本举行的一个无年龄限制的钢琴国际比赛中获得第三名。4月,王羽佳来到厦门,她感动地说,郑老师指挥的厦门爱乐乐团,在排练中,一段曲子、甚至一个乐句地帮助我练,只要有一点不到位,不那么和谐,就让我跟乐团一遍又一遍地练,到底练了多少次连我自己也记不清,可他们还是那么耐心,直到我练好为止,让我太感动了。音乐会上她演奏了门德尔松的《G小调第一钢琴协奏曲》和拉威尔的《G大调第一钢琴协奏曲》,演出获得极大的成功。 2002年郑老师又收到了王羽佳的父母从北京寄来的感谢信,并附上了羽佳赴日本参加仙台国际钢琴比赛获奖的现场录音带。

中央音乐学院附中的龙希是1996年3月不满10岁时,从贵州的遵义以第一名的成绩考上了中央音乐学院附小的。1997 年小提琴大师梅纽因来学校选材,破格从附小招收了龙希等5名学生直接升入附中,入学后,有幸师从知名的小提琴教育家林耀基教授,经过林教授的悉心指导,龙希在音乐理念和演奏技巧方面取得了飞速的进步。2001年龙希通过全国选拔将赴罗马尼亚参加第六届国际青少年小提琴比赛,5月即将出国参加比赛的龙希,很有夺冠的希望,但是他从来没有与乐队合作演奏协奏曲的经验,如果进入决赛却拉不好协奏曲,有多么遗憾!可是如果请北京的乐团合练一下,都要收取很高的劳务费,他深知全靠父亲工资支撑他和母亲在北京求学已经何等的艰难,于是他根本不敢向母亲提起此事。一天,正在苦恼中的小龙希听导师林教授说,在指挥协奏曲方面既有经验,对年轻乐手又有一套指导方法的郑小瑛教授,目前是国内指挥协奏曲的权威,她所领导的厦门爱乐乐团愿意义务地为出国参赛选手提供合乐训练。龙希和母亲喜出望外,马上带着孩子赶上了南下的火车。

来到厦门,厦门爱乐为龙希排演了准备参赛的曲目柴可夫斯基的《D大调小提琴协奏曲》。在音乐会上,当郑老师介绍龙希在几天后就要代表我国去参加世界青少年小提琴大赛时, 台下爆发出了热烈掌声为龙希壮行,他被深深感动了,小龙希更进一步明白了此行代表祖国参赛所肩负的期望 ,也从观众热情鼓励的掌声中找到了自信。

但是郑老师发现龙希还有些地方拉得还不够到位, 在与乐队配合方面也还有一些不明白的地方,还没能完全体现作品的内涵,决定再给他补一次课。

在龙希即将乘火车离开厦门的那天下午,母亲邓敏带着龙希来到了鼓浪屿郑教授家里,满头白发的老教授,拿出总谱让龙希演奏了第二乐章,指出他还没达到要求的地方,为他逐段逐句分析乐句的结构,走向,要求他感受音乐,突出要点。谈到这种抒情性很强的宣叙调乐段时,郑老师告诉他如何理解和表达作曲家的感情,龙希都有一一作了笔记。

临别前,郑老师语重心长地对龙希说:从你现在的水平看,演奏技巧确实不错,要想当一名好的演奏家,不能光有技巧,那是匠人,在感受音乐内涵的时候,光凭感觉是不够的,还要找到理论根据,要认真学习。她望着眼前稚气未脱的龙希那专注庄重的神情继续说下去,龙希, 你年纪还小,别忘了要努力提高音乐文化素养,作为演奏家要形成和展示自己的个性, 绝不是一天两天甚至一年两年的事,而是要下苦功长期积累。这是你第一次走上世界赛场,你很有前途,可是决不能自满,不能停步, 你还有很长很长的路要走,记住了吧?

记住了。龙希含着眼泪回答,这一老一小的对话,包含着老一代音乐家对下一代的热切期望。

几天后, 龙希获得了罗马尼亚青少年国际提琴比赛金奖,得奖后第一件事就是要妈妈给远在厦门的郑奶奶挂个电话。当龙希得奖的喜讯随着越洋电波从国外传到了厦门, 爱乐乐团全团上下都为此深受鼓舞。喜讯传到了北京,也传到了龙希远在贵州家乡的山村,大家都为年轻的龙希给祖国和家乡带来了荣誉而欢欣。

2002年夏,备战小柴已进入倒计时阶段,乐团为这届小柴筹资,举办义演音乐会。

8月初,郑教授邀请音乐神童、著名青年小提琴演奏家李传韵前来与乐团合作演出。李传韵5岁便获得北京青少年小提琴亚军,6岁便开始登台演出,11岁获得波兰第五届维尼亚夫斯基国际青年小提琴比赛少年组冠军,16 岁获美国朱丽亚音乐学院最高奖学金。他的老师、著名小提出琴教育家、中央音乐学院林耀基教授曾说,李传韵在13岁时已经解决了小提琴技术上的所有问题。

那时还在美国求学的22岁的李传韵,获得过各种样的奖项和天才小提琴家等称号,但他并没有改变他憨厚朴实的个性和谦虚执着的追求。这次他是首次与厦门爱乐乐团合作,来之前,到处去找来了许多关于郑小瑛教授的资料,也阅读了许多关于厦门爱乐乐团的报导,为的是开好这场音乐会。

8月3日,李传韵为慕名而来的厦门爱乐者演奏了普罗科菲耶夫的《C大调第一小提琴协奏曲》和格拉祖诺夫的《A小调小提琴协奏曲》。高难度的曲目、娴熟的技艺令听众倾倒,在全场热烈的掌声中,他又加奏了帕格尼尼的《第4随想曲》和巴赫的《第一奏鸣曲》。他倾注了一位年轻演奏家的全部热情和他独特的浪漫手法,赋予作品以鲜活的生命,使听众耳目一新,同时也使为他协奏的爱乐乐团领略了又一种风格。

2002年8月,新加坡指挥大师朱晖先生应邀指挥厦门爱乐乐团与15岁的杨天娲合作演出,第一次参加北京市第八届华凌杯全国小提琴比赛就取得了儿童组一等奖被人们赞为神童的杨天娲,10岁时,考入中央音乐学院附中,成为国际知名小提琴教授林耀基的学生,11岁开始走上国际舞台,多次获得过国际小提琴比赛奖。曾与国内和日本、德国、捷克、法国23座城市的著名交响乐团和指挥大师合作演出。13岁时,香港一家唱片公司为她录制了帕格尼尼随想曲全集。成了世界乐坛录制这整套作品年纪最小的演奏家。这次她带来了布鲁赫的苏格兰幻想曲。

参赛这届钢琴专业组比赛的杨晓帆,曾在1998年在四川省通利杯钢琴比赛中获得特等奖。2000年,又获得了全国星海杯钢琴比赛四川赛区第一名。2001年考入中央音乐学院附中后,各方面得到飞快的进步,2002年9月,他来到厦门,乐团又为杨晓帆排练演出了他准备参加决赛的曲目肖邦的《E小调第一钢琴协奏曲》。

仅2001年末至2002年初,郑小瑛开始为选定的曲目和报名参赛的选手合作举办音乐会,为提高乐团和小选手们的协奏能力提供机会。这些年轻的国手中,将来肯定有人会成为世界级的演奏家, 他们绝不会忘记与厦门爱乐乐团的第一次合作, 从某种意义上讲也是他们走向世界的首演。乐团与青年国手合作举行了20多场这样高质量、高档次的音乐会,他们中也包含后来在比赛中获小提琴第一名的杨晓宇,和获大提琴第一名的田博年。鲍蕙乔老师的学生鲍天卯、邰阳、叶斯倩也是在厦门合乐后,在国际比赛中获得了大奖,鲍老师来信感谢乐团的热心支持是“好心的善举”。

通过不间断的排练演出,厦门爱乐乐团演奏员们的读谱能力、音乐记忆力和应变能力都有了明显的提高,乐手们通过接触许多不同风格的作品,开阔了眼界,积累了许多协奏曲目, 增强了信心, 这样的排练演出,在某些方面乐队所得到的启发,并不比跟一些名气很大的演奏家合作得到的少。乐团上上下下以辛苦奋斗为代价换来的收获是愉快而富有成果的,音乐厅里听众经久不息的热烈掌声和年轻乐手的飞快成长,令大家忘记了疲劳。   

 

(3)辉煌的开幕式           

2002年金秋十月,厦门街心公园繁花似锦,彩旗飘扬,公园、广场和标志性的建筑物上,都高高地悬挂着带有音乐巨人柴可夫斯基头像和第 4 届音乐大赛的巨幅标语,准备迎接来自五湖四海的乐坛佳宾,美丽的音乐之岛沉浸在浓浓的欢乐节日气氛中。

通过第一轮录音审听来厦门正式参加复赛的162名选手,来自24个国家和地区。他们是从263名报名选手中经过预选初评筛选出来的。本届赛事无论是选手的人数、国别都超过了前三届。我国获得参赛资格的选手共60名,其中包括香港、台湾的选手各一名。

担任本届小柴比赛的28名评委,是来自俄罗斯、奥地利、美国、瑞士、日本、韩国等11个国家的国际知名音乐家,他们肩负着一起发掘和培养世界各国有音乐天赋青少年的重任,聚齐音乐之岛。评委中有明星协会主席马克西姆费道托夫和历届柴可夫斯基音乐比赛的获奖者;中国评委有周广仁、林耀基、司徒志文、俞丽拿等著名音乐家,本届最年轻的评委秦立巍,就是三年前第11届大柴的大提琴比赛的银奖得主,也是这项赛事举办40年来获得这一最高奖项的中国人。评委会主席由著名钢琴家殷承宗担任,也是首次由非俄罗斯籍的音乐家担任此职。无论是参赛国别、人数,评委规格之高也都超过了前三届。

10月18日,夜幕降临,厦门人民大会堂灯火辉煌,柴可夫斯基国际青少年音乐比赛开幕式将在这里举行。1500多位来自各国的嘉宾和本地的爱乐者齐聚一堂,等待着名家经典音乐会的奏响。

开幕式上,郑小瑛在听众的热烈掌声中首先登场,她以主人身份率领由厦门爱乐乐团和厦门歌舞剧院管弦乐队组成的90人乐团演奏了刘峰以陕北民歌“绣金匾”为素材创作的管弦乐曲“欢庆”,表示了对各位来宾的欢迎。接着,俄罗斯萨拉托夫国家歌剧院艺术总监,俄罗斯著名指挥家尤科契列夫指挥了柴可夫斯基的《1812年--庄严序曲》。这是一首以俄国人民反抗拿破伦侵略取得决定性胜利的历史事件为题材的经典乐曲,显示了俄罗斯人民在强敌面前英勇反抗和自信乐观的精神面貌。最后钟鼓齐鸣,壮丽欢腾,表现了人民胜利后全民欢庆的热烈场面。演出结束,指挥家尤科契列夫十分兴奋,他赞扬了年轻的乐团对作品的理解,和富有激情的演奏。

参加开幕式独奏、独唱表演艺术家,都是1984年柴可夫斯基国际音乐大赛获奖的俄罗斯艺术家。郑小瑛还为1994年声乐比赛一等奖获得者的袁晨野执棒伴奏。被《华盛顿邮报》评论称为有着罕见的声音,演唱充满乐感和智慧的袁晨野,演唱了柴可夫斯基的歌剧《黑桃皇后》的我多么爱你! 和《弄臣》的咏叹调,他声情并茂,博得了观众热烈的掌声。最后他唱的是施光南的作品《我的祖国,妈妈!》倾吐了游子对祖国深沉的爱恋,感动了全场的观众,在热烈的掌声中,他紧握着郑老师的手三次谢幕,并向乐队鞠躬致意。

最后,郑小瑛指挥爱乐乐团再次与殷承宗合作演出钢琴协奏曲《黄河》,虽然他俩与“厦门爱乐”已多次合作过这部作品,但为了精益求精,殷承宗在排练前再次给大家讲述了创作这部作品时体验生活的感受和表现这一主题的心路历程,郑老师也讲述了对这部作品的理解和处理协奏音乐的依据,使乐手们对作品的内涵有了更深层次的体会。为了演奏好这个能表现中国人民民族精神的曲目,作为献给大赛的一份厚礼,他们一丝不苟,逐章逐段排练,乐手们也像第一次接触这部作品一样认真,使需要强调情感的地方更加突出,更好地烘托了主题。

演出中,第一乐章《黄河船夫曲》把人们带到了奔腾咆哮的黄河畔,倾听那黄河上的船夫与惊涛骇浪翻滚搏斗的吼声;第二乐章《黄河颂》展现了黄河两岸人民的幸福宁静的生活,当横遭日寇的铁蹄扫荡时,黄河儿女发出的怒吼震撼人心,起伏跌宕的旋律在大厅上空回荡,乐手们在指挥家的带动下,充满激情、发挥得淋漓尽致,乐团的协奏和独奏家配合得十分默契,表现了中国人民在抗日战争中不屈不挠的斗争精神,一步步把观众的情绪推向了高潮,结束时,曾经参与《黄河》创作的、这次特意从澳大利亚赶来的作曲家储望华第一个带头高呼:“Bravo!”紧接着全场爆发出了经久不息的热烈掌声和欢呼声。储望华激动地说,这是我多年来没有听到过的最激动人心的演出!

开幕式演出结束后,郑小瑛回到休息室,发现俄国指挥柯契涅夫坐在那里焦急地等她,见郑小瑛进来,急忙迎上前去抱歉地说:真是对不起,您昨天交给我的所有大提琴协奏曲决赛曲目的总谱都被我弄丢了,您能不能想办法尽快再给我一套?这一下子让郑教授楞住了,原来俄罗斯指挥家与她有分工,郑小瑛首先请他挑选,他表示想指挥大提琴决赛,郑二话不说,就答允指挥小提琴决赛,两个人再共同指挥钢琴决赛。现在大提琴决赛的一千多页总谱要重新复印、装订,的确要费不少时间和精力,这确实让她为难,但指挥没了谱子怎么登台,她只好安慰他,答应下来。接着,只好让已经连续几天开夜车赶印乐谱的谱务赵红岩再加上一个晚班。第二天一早,两眼布满血丝的小赵把连夜赶印出来的一套完整的谱子送到柯契涅夫的手里。柯契涅夫接过谱子,握着小赵的手不好意思地连声说:谢谢!谢谢!谢谢你!这么快就印出来了,没想到你们乐团的工作效率竟这么高。

 

(4)“你成功地帮助了每一个选手!”

 

出于对年轻的乐团还不够放心,为了保证国际大赛的协奏质量,殷承宗还邀请了俄罗斯的木管、圆号首席和竖琴演奏家,还从上海交响乐团请来了弦乐各声部副首席、定音鼓和德籍小号演奏家。为了完全体现作曲家对乐队编制的要求,乐团在经济条件十分拮据的情况下,还添置了一台美国竖琴,并借来了降E调小黑管。外援的加盟,减轻了厦门爱乐管乐首席们的负担,增加了演奏的把握性,乐团的年轻乐手们也有了贴近学习老演奏家们宝贵经验的机会。但尽管加盟成员的个人水准都很高,可是有些协奏曲他们也不熟悉,这时,经过准备的“笨鸟”们就胸有成竹地补了台;在大家的通力合作下,克服了种种困难,使得协奏的质量有了明显的提高,保证了决赛的顺利进行。

这个操着不同语言的乐团,考验着略通英语的乐手们, 当指挥科契涅夫用俄语发号施令时,坐在他面前的,从乌克兰基辅音乐学院毕业的中提琴声部长傅剑便成了他的当然翻译;从鞑靼共和国音乐学院毕业的女圆号手刚星也担任了后排的俄语翻译;一天韩国选手江松敏与俄国指挥科契涅夫对不了话了,从第二提琴声部传出了来自延边的朝鲜族姑娘崔玲的声音,轻松地解决了语言不通的难题。如果没有这样一次国际性的大合作,人们还发现不了潜伏在乐团深处的多国翻译呢!而当郑小瑛教授中、英、俄三语齐发时,大家更感觉到佩服、开心!

10月26日晚,中央音乐学院附中的杨晓宇在决赛中第一个上场,这位身材瘦长眉目次清秀的少年选手,显得沉稳而自信,看上去与他16岁的年龄不太相称。

为了备战小柴,加强与乐队合奏的训练,早于2001年9月, 杨晓宇的老师林耀基教授就派她到厦门与爱乐乐团合作演出了拉罗的《西班牙交响曲》和这次参赛这部西贝柳斯的小提琴协奏曲。今天他扶了扶眼镜,架好琴,然后微笑着朝指挥点了点头。随着乐队的前奏音乐声起,晓宇自信地沉入了乐曲要求的情境之中。优美抒情的琴声,把人们带到了芬兰美丽的自然景色中去,表达了作曲家对祖国热烈的感情。评委认为晓宇的演奏严谨,技术全面,音乐表现力非常好,最后,杨晓宇获得了冠军,全场响起了热烈祝贺的掌声。杨晓宇在感谢林耀基老师对他为人和琴艺教导的同时,也感谢郑老师和厦门爱乐乐团对他的耐心帮助和指导。

接着,厦门爱乐乐团在俄罗斯指挥家的率领下,又顺利地完成了大提琴决赛的协奏任务,交出了两份满意的答案,

10月29日晚,乐团准备迎接角逐更为激烈的钢琴决赛的关键时刻,郑小瑛教授才得知进入决赛的6名选手选了不同的难度相当高的曲目。这两天的钢琴决赛,由中、俄两位指挥家分别执棒,由于合乐时间很少,东道主郑小瑛尽量压缩了自己的合乐时间,为科契涅夫增加了一次排练。科契涅夫发现乐团的乐手们对这些曲目已相当熟悉,令他深受感动。他对郑小瑛表示:非常感谢你作了这样充分的前期准备工作,这也只有担任指挥的我和你,才能明白你们为此所付出的劳动,而别人还以为指挥的工作就像拧收音机的开关那样方便呢!科契涅夫幽默生动的比喻,引得郑小瑛忍不住笑了起来。

这里有一个四方支援一个小黑管的故事:决赛中第一个出场的是来自深圳艺术学校的中国选手左章,她师从我国著名钢琴教育家但昭义教授。前不久在第五届国际V KAINER钢琴比赛中曾获大奖。她这次参加决赛的曲目是拉威尔的《G大调钢琴协奏曲》。按照作曲家的要求,需要用一支降E调的高音黑管,而乐团那时还没有这件乐器。为了保证国际比赛的严肃性,郑小瑛立即四处求援。来自香港的大提琴评委王磊先生得知后,热情地从广州友人处借得一支,并于27日下午专人送到了厦门。那知传话有误,带来的竟是一支B调中音单簧管。情急之下,郑小瑛又连夜拨通了上海和深圳的电话要求他们支援。在排练时本应由降E调小黑管亮相的那一句高亢的旋律,担任指挥的科契涅夫只好请俄罗斯演奏家维塔里勉为其难地用中音管演奏代替。当维塔里竟能克服困难相当漂亮地吹奏出那一乐句时,正在为此担心的全体演奏员都高兴地为他鼓起掌来。28日下午和晚上,从深圳乐团和上海交响乐团借到的两支小黑管终于先后驾临厦门,解决了燃眉之急。演奏开始了,美妙的旋律顿时弥漫整个大厅,当欢乐的旋律中,突然响起了一声奇特尖锐的呼啸,这件经过四方支援才来到厦门的小黑管,倒真的为整个乐章增添了一笔浓墨重彩。

最后出场的也是来自深圳艺术学校的选手张昊辰,参加决赛的曲目是格里格《a小调钢琴协奏曲》。身高不到1.4只有12岁的中国小选手身穿白色礼服,戴着大红领结,他一上场,全场观众便热烈地鼓起掌来,他微笑着向指挥和观众点头后,便坐在那特地为他降低了的琴凳上抬起了双手,琴声随着他双手的起落响起。在渐强的定音鼓达到高潮时,小昊晨奏出了满怀激情、有魄力而又自信肯定的乐句,接着由乐队和钢琴奏出了洋溢着挪威乡村风情,朴素又抒情的民间舞曲主题,结尾处钢琴独奏的华彩段落,也奏得清新流畅;第二乐章他徐徐奏出宁静而充满幻想的音乐;第三乐章又编织出了一幅形象鲜明的民间歌舞画面。小琴童征服了评委和观众,赢得了全场热烈的掌声。担任指挥的郑小瑛教授禁不住亲吻了他的小脸,引起了全场观众更加热热的掌声。他那灿烂的微笑为这次小柴比赛画上了圆满的句号。

小昊晨从小就表现出对音乐的痴迷,母亲发现了他的天赋,4岁开始就让他学琴。他每天除了要弹六、七个小时的琴外,空下来就是听VCD和看他喜欢的书。当记者问起他爱看什么书时,他马上答道我最爱看的还是历史书,发生在不同朝代不同历史人物的故事都很有意思。说起自己感兴趣的事,小家伙一扫紧张的表情,竟有点眉飞色舞起来。这次他来厦门参赛,并不被但老师看好,连妈妈也没有让他获奖的思想准备,只有他自己充满了竞赛的自信。当记者问他,你还这么年轻。有什么优势啊?他会调皮地答道:我小啊!

晚上10点,厦门艺术剧院静得出奇,观众都站起来摒住气息,等待着这届小柴比赛的最后一个冠军揭晓。当评委会秘书长高声宣布第一名张昊辰!时,全场响起了惊赞的呼声,记者和热情的观众鼓着掌向小昊晨奔去!祝贺你,你太棒了!在闪光灯下,小昊晨因害羞而泛红的脸上,流露出孩子气的兴奋的表情。只是对记者一个接一个的发问,有点不知所措,只是腼腆地解释说我是头一次参加国际音乐比赛,是想向大哥哥大姐姐学习,真的没想到会拿第一名。

当记者问起他对音乐的感受时,他忽然显出了与他年龄不相称的老成,想了想才说

我喜欢音乐带给我的快乐和满足感。

什么样的满足感?

音乐会的成功和赢得比赛都会带来满足感!他不假思索地又补上一句以后我会更努力地学习,报答我的老师和妈妈。站在外围干着急的妈妈笑了,他的导师著名钢琴教育家但昭义站在后台的一角,望着他的这名娃娃学生微笑,连他也没想到他临场发挥得这么好,在众多强手面前竟然夺得了冠军。

记者在现场采访评委、中央音乐学院原钢琴系主任、我国著名钢琴教育家周广仁教授。她认为随着我国经济文化事业的发展,音乐教育事业也取得了相当大的进步,发掘出了不少音乐天才,在国际钢琴比赛中占着绝对优势。在最近几年的国际钢琴大赛中,我国16岁以下的优秀选手都拿过大奖,她举例说比如上届小柴比赛冠军郎朗和李云迪、陈萨、左章都获得过很好的成绩,大大地振奋了中国的钢琴界。谈到本届大赛中国选手的表现时,周教授的脸上露出了自豪的微笑,她小昊晨有才气,乐感好,演奏技巧娴熟、对音乐的感觉和表达都很到位,表现稳定准确,很有潜力。

 

10月31日的闭幕式上,中国选手杨晓宇、田博年和张昊晨囊括了小提琴、大提琴和钢琴的三项第一名的奖状,大赛组委会也为厦门爱乐乐团和殷承宗、郑小瑛教授颁发了突出贡献奖”,接着,获奖冠军们在厦门爱乐乐团的协奏下,再次演奏了他们的决赛作品。最后随着郑小瑛教授在空中划出的一道优美的弧线,所有的音乐嘎然而止,音乐厅再次爆发出了热烈的掌声,小柴大赛经过了连续12天的激烈竞赛,终于在喜庆欢乐的气氛中落下了帷幕。

厦门还是第一次举办国际性音乐比赛,中国的青少年选手就在这里夺得了三项冠军,评委主席殷承宗说,中国选手不仅演奏技术全面,音色也把握得很好,临场发挥自如,表现出很强的自信,他们对音乐作品的理解和演奏风格等方面也有很大进步。”

年轻的厦门爱乐乐团终于经受住了这次国际赛场对他们四年来辛勤奋斗成果的的严峻考验。媒体用《新的郑小瑛模式修出正果》《魔鬼训练旧有成效》经过一年多辛勤备战的乐团,得到了评委们的肯定。大会组委会秘书长谢尔巴克在答谢宴会上祝酒时说:真没想到郑小瑛教授率领的这个年轻乐团反应敏锐,演奏美妙,竟高质量地完成了本来要由三个乐团担负的协奏任务,只有音乐人才明白你们为此所付出的辛勤劳动。他向郑小瑛教授举起酒杯接下去说,为你美妙的指挥干杯!请你向乐团全体乐手转达我们的谢意。小提琴评委主席费道托夫为厦门市竟拥有一支这样好的乐队而赞叹惊喜,美国科提斯音乐学院院长、世界著名钢琴家格拉夫曼特别高度评价郑小瑛在决赛中的执棒,他说:谢谢您帮助了每一个人!国际评委们的好评,使为这次大赛忙碌了一年多的乐团总监郑小瑛倍感欣慰。

厦门市第一次成功地举办这样大的国际音乐赛事,是对厦门文化和社会状况发展的一次检阅,充分体现了中国人民努力为各国青少年音乐天才的发掘与成长,提供了表演的平台和交流的机遇,为世界音乐文化的发展做出了贡献。